二是特别有灵性、或者说特有天赋的演员,比如周讯,看完剧本转头就能化身角色,演完戏还不一定出的来。
体验派,是演员必须让自己变成角色,应该在舞台上想人物所想,思人物所思,努力去进入人物,然后表现出人物的情感。
效果是演谁“是”谁,要求一切,必须都是绝对真实融入角色。
方法派,是体验派的延续和补充,其核心思想还是体验派的核心。
这可能是学院派对演员最有用的技巧,野路子出来的,容易陷在角色的体验出不来;而方法派,则是通过前人总结出来的经验去表演。
方法派,是演员在舞台上要真正的去想,情感是通过触发自身经历而爆发出来的,而不是努力的让自己的思想与角色保持一致。
也就是说,并不是直接让自己进入人物,去揣摩人物应有的心情,而是通过调用自身的内在情感,表现爆发带回到人物。
不局限在人物的机械化演绎上,由自身情感可以自然而然地,引出一系列极具创造力的表现。
方法派,训练出的表演以细腻、真实、凝练、饱满的情感见长。
表现派,是在理解角色灵魂的基础上,通过外在表现形式突显人物个性。
包括道具,特定的表情,标签式的动作等等,特别走外的。
比如夸张的喜剧表演,就属于表现派范畴。
表现派,创作特点是通过艺术家的主观内省,运用变化、夸张、象征等手法创作题材。
总的来讲,体验派对生活的理解、经历采用不同的表现形式,将生活重现。
而表现派,不太注重体验本身的实质,而侧重于表现形式。
总之,体验和表现,是不可分割的同样重要的两个方面,不能只强调一面而忽视另一面。
从这点来说“体现人物”这个词比较准确,它反映了表演艺术是体验和表现的结合统一。
应该有第三种人,戏如人生、人生如戏。
龙套时,努力想表现自己,爱现;
主角时,拼命作践自己、创造自己,爱拼爱造;
导演时,经常故意让别人模彷自己、致敬自己、推翻自己、超越自己,爱吾及吾!生活里顾影自怜、封闭自己。
抬头看了看挂在墙上的挂钟,已经快9点了,余道喊了喊曾离:
“快9点了,咱们该回去了。”
曾离说道:“那咱们回去吧。”
还了书,两人走在回宿舍的路上,昏暗的路灯,把两人的影子拉成一个。
余道问了一个直男问题:“曾离,你如何看待体验派、方法派、表现派?”
曾离想了一会,回道:“我认为体验派跟方法派同根同源,各有各的好,表现派就有点太局限了,你觉得呢?”
余道应道:“我个人认为体验派,容易陷在角色里出不来,但是表现力强;”
“方法派不会陷在角色里,但是表现力不够强;表现派容易公式化,容易形成特定的表演方式。”
两人边走边聊讨论了一路,一路上两人也互相熟络了很多,再没了之前那种若有若无的生疏感。
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