拿到想看的书后,两人坐在图书馆的中间位置,互相挨着一起静静地看着书。
11月的夕阳,懒散地洒落在两人的身上,顿时,夕阳、书架的倒影、俊男靓女,构成一幅唯美的画卷。
两人看着书,闻着从对方身上的随风飘来的味道,时不时偷偷地打量着对方的盛世美颜,时间彷佛也静止了一般。
突然,两人很有默契地对视了一眼,随后各自低声傻笑了起来,两人开始认真看起书来。
余道通过书籍,大致了解了一下关于表演的知识,世界三大表演艺术形式。
分别是布来希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系和梅兰芳体系,也就是咱们经常说的体验派、表现派、方法派。
体验派其实就是说化身为角色,用尽心思,去研究每一个心理和行为的细节,然后完全的还原。
这个代表作品应该是《雨人》,其中的那个哥哥,演技派戏骨达斯汀霍夫曼阐释的,好来坞拍片的时候好像普遍都要去体验角色
体验派在国内代表是周讯,传说中的因戏生情也是这么回事,国外希杰.来斯,据说香江张国容也是。
体验派演员表演准备周期太长,对演员的天赋要求太高,如果你不是演戏的材料,就是再怎么体验没用。
导演喜欢这种演员,是因为能演出剧本的特点;观众喜欢演员演出的角色,就是比较费演员。
方法派,它有一个固定的范式,这个范式,是从前人积累下来的经验的集合。
一颦一笑都是规定动作,每一个腔调你都要在谱,核心讲的是‘功夫’两个字,而感人至深靠的是“熟而生巧”
方法派演员,在明白自己,对自己的功夫绝对把握的基础上,在进行个性话的调整。
表现派,其实就是比较套路化的东西,有一套固定的,对于不同感情、不同场景同样的表达。
然后,用自己对于角色的理解,来发挥自己的主观能动性。
也就是说,无论编剧写成什么样子,演员要按自己的理解来表演,个人理解。
表现派相对比较适合于普通人,可能不是那么有天赋的人,给你一套东西,你在这个基础上发挥。
这种体系,应该是舞台剧话剧用的比较多,中国很多演技派演员,大部分都是这种流派。
但是这个流派,对于原着和原作者的还原方面,就差了很多,因为你的出发点,是你不可能成为角色。
那么,你就不会在贴近角色上下功夫。
与体验派比,它还原的是人物的心理,而表现派还原的是形神。
看到这,余道结合自己看过的影视剧,与自己继承到的知识,用自己的思维理解了一番:
体验派基本适合两类人:
一是特型人物,比如宝强之于《盲井》,这类的基本上演员化身角色,与其说是表演,不如说是演员自己生活的体现;
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